宗利华：你有没有能力为自己立法？-文学动态

标题：宗利华：你有没有能力为自己立法？
发布：许新栋　浏览2008次（2018/1/11）

——关于长篇小说《盛宴》的访谈
　　
　　《盛宴》是山东省作协签约作家宗利华最新创作的现实主义题材长篇小说。小说故事主线是，远山市公安局信访处副处长钟子曰偶遇乒乓球教练何小草，彼此好感，随着不断交往，深陷其中。而何小草是名为“红粉兵团”的女性团体中一员。该圈子成员跟远山官场有千丝万缕关系，并涉足餐饮、娱乐、房地产等各领域。成员之一的丹妮涉嫌制毒、贩毒，且与一起因非法融资引发的谋杀案有关。在幕后势力帮助下，钟子曰成为市公安局财务处长，后又拟任命为城区分局局长。与此同时，省厅挂职远山的肖振鹏和远山市城区分局刑警队长何刚（二人是钟子曰警校同学）联手，通过一起涉毒案件，顺藤摸瓜，一举将“红粉兵团”主要成员抓获，为其充当保护伞的市委常委、女政法委书记谭瑛落马，由此引发远山官场地震。肖振鹏、何刚、钟子曰的昔日同学——禁毒支队副支队长崔亚男也因涉案其中，自杀未遂。钟子曰最终悔悟，为时已晚。昔日的奢靡与辉煌，瞬时化作烟云。小说先在2016年《啄木鸟》杂志第9、10两期进行连载，后于2016年12月由山东人民出版社出版，公开发行。2017年底，该小说分别获山东省第十二届“文艺精品工程”奖（图书奖）、公安部第十三届“金盾文化工程”奖（文学奖）。
　　
　　Q：请谈一谈长篇小说《盛宴》的创作历程？
　　
　　宗利华：熟悉我小说的朋友，应该已经熟悉钟子曰和何小草了。他们几年前曾在我的一个中篇里出现，那里面有《盛宴》的一小部分情节。所以这个故事，实际上早在五六年前就有了，思路也逐渐明晰。但像我这样有拖延症的人，一口气完成一部长篇是件难事儿，所以从开始着笔到写完，差不多三年左右，期间我曾多次怀疑写完它的意义。直到2015年底，我在鲁迅文学院学习，有了一段集中时间，便憋着劲儿顺利写完后半部分的10万字左右。不管如何，算是了了一个心愿。
　　
　　Q：《盛宴》这名字怎么来的？
　　
　　宗利华：小说里开篇部分有句话叫“心有猛虎，细嗅蔷薇，盛宴过后，泪流满面”，前两句是余光中先生翻译英国诗人西格夫里·萨松的诗里的一句，原诗的下一句是“审视我的内心吧，亲爱的朋友，你应颤栗。”至于这里的“盛宴过后，泪流满面”是谁添加的，我并没查到。但这四句话在一起，突然就有一种豁然开朗的意境。弘一法师留下的最后四个字，“悲欣交集”，我想也是如此。人之内心，人之一生，如何说得？能说得的，注定已失去波澜跌宕。我忘记什么时候接触这四句话了，但毫无疑问它在我的内心扎下了根。我们经常听到这样一句话：“人活一辈子，就是场盛宴。”另外，我有个朋友很多年前曾跟我说：“你写一部小说，就叫盛宴吧。”这句话我记下了，许多年后，这个标题就冒出来。
　　
　　Q：小说里确实有好多次盛宴，有没有刻意设置？
　　
　　宗利华：是的，小说里面盛宴场次是非常多的，这个有刻意而为的成分。说到这里还要感谢《啄木鸟》杂志杨桂峰老师，她看完后建议再添加次宴会，让人物在某个阶段更奢靡些，加大反衬力度。我听了她的建议，又加一场。这样，里面的盛宴场次也就丰富多彩，而人物的心态则在每一次盛宴中去刻画，有一掷千金的奢华宴，有忆苦思甜的野菜水饺宴，当然也有极具感情色彩的魏春姐姐亲手包的水饺宴，不过，到那时已是喧嚣褪尽，泪流满面了。
　　
　　Q：每一部小说都有作者或明确或隐晦的意义表达，想通过这部小说向读者传递什么？
　　
　　宗利华：解释通过一部小说要表达什么，对作者来说照例是个难题。尤其长篇，可能必须有个大走向（实话说我现在也拿不准），但一旦落笔，必定会延宕开来，盘根错节，其意义也会是多向的，散点的。从大的主题上看，无非人生就是一次盛宴。有开始，有喧哗，当然也会有落幕，暗示人物人生之路的跌宕起伏。当然，作为一个取自公安法治的题材，我会把法律与道德的审判融入一体，在人物丰富性基础上，落脚点当然也还是弘扬正义的、真善美的东西。
　　
　　Q：从《越跑越追》的鹿遥，《佳城》里的警察老黑，到《盛宴》里的钟子曰，我发现人物身上似乎有些内在的东西。
　　
　　宗利华：你说的内在的东西，或许是我有意无意地强化了人物的反思，或者说面对困境时的自我救赎。这个小说，重心当然在钟子曰这个人物身上。他在我的小说人物谱上，应该相对更立体些，丰厚些。我试图采取全知视角内外兼顾，当然更倾向于内心。当然，也就延续了我以往作品里的这一个脉络，那就是人如何自我摆渡，如何自我救赎。这貌似是个冠冕堂皇的主题，但实际上在这个时代每个人都会遇到。前一部长篇《佳城》里，我也有所阐释。
　　
　　Q：这一倾向性是你刻意寻找的，还是在写作的历程中不断形成的？
　　
　　宗利华实际上有一天我突然发现，我的这一写作倾向或者说确定这一条线路的节点，是我遇到了波兰导演基耶斯洛夫斯基，遇到了他的十个短片电影《十诫》。他的电影（包括《红》《白》《蓝》）以及他发表的某些观点，在我许多小说里或隐或现地呈显着。戴锦华评论《十诫》说：“一种生命自身的无解中的歌吟。”刘小枫则说：“（他）兴许是要询问我们现代人是否有能力为自己立法。”尤其“为自己立法”这几个字，对我影响极大。实际上，我们每一个人都应该时刻问自己：你有没有能力为自己立法？就是有没有自我约束、自我规范和自我摆渡的能力。钟子曰当然懂这个，他曾是诗人，但他也左右不了自己，无法实现自我救赎，于是我让他接受来自内外的审判。里面的几个主人公几乎都面临这个问题。实际上，生活中每个人都如此，评判别人会有一整套价值标准，但对自己约束起来却难，很容易随波逐流。所以，这是个大命题。
　　
　　Q：《盛宴》和获金盾文学奖的《越跑越追》，这两部长篇内在的变化在哪里？以后会不会还继续公安题材的创作？
　　
　　宗利华：《盛宴》是我在《啄木鸟》杂志发表的第二部长篇，距离2010年的《越跑越追》已经过去六年。这是两部题材相对明显的小说。二者的区别，我想是《越跑越追》更强化故事的冲突性，而《盛宴》更倾向了人物的内心。不可否认，这两部小说都来自于我的生活。公安工作的丰富性、特殊性以及内在的节奏感，意味着这座富矿取之不尽。我得益于工作于斯，生活于斯，我熟悉里面的每一个人物，虽然我并没有把握把他们写得更好。当然，以后我还会在这个领域进行挖掘和探索。或者说，到了写作的某一个阶段，题材只是人物生存的环境或背景，作品背后延伸出来的东西才是主要的。